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Bataille de Marciano, 2 août 1554

Bataille de Marciano, 2 août 1554


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Bataille de Marciano, 2 août 1554

La bataille de Marciano (2 août 1554) a vu l'armée de campagne active de Sienne subir une lourde défaite, permettant à leurs ennemis florentins de concentrer tous leurs efforts sur le siège de Sienne.

Sienne avait expulsé sa garnison espagnole à l'été 1552. Malgré un accord de ne laisser entrer aucune troupe étrangère dans la ville, les Siennois laissèrent une garnison française et commencèrent à améliorer leurs défenses. Une première tentative impériale de reprendre la ville, en utilisant des troupes de Naples, a échoué au début de 1553, et la ville a reçu une autre année de paix.

Vers la fin de 1554, Cosme de Médicis, maître de Florence, décida que Sienne constituait une menace pour son règne, en partie à cause des efforts de l'exilé florentin Pietro Strozzi, qui tentait d'encourager une révolte contre lui. En novembre, Cosimo accepta d'attaquer Sienne dans le cadre d'un traité secret avec l'empereur Charles V.

Strozzi atteint Sienne en janvier 1554, juste devant les Florentins. Il quitte alors la ville pour inspecter les défenses de la République, et pendant son absence les Florentins parviennent à s'emparer d'une des portes de la ville. Ils étaient incapables de conserver leurs gains, et un long siège a commencé.

Strozzi s'est avéré être un expert en guerre mobile. Son adversaire, Gian Medecino, marquis de Merignano, était un général d'artillerie à succès, mais au début, il était incapable de faire face à la mobilité de Strozzi. Strozzi avait réussi à faire appel à Henri II de France, qui a décidé d'envoyer des renforts pour aider les défenseurs et Blaise de Monluc à gouverner la ville. Strozzi perce les lignes de siège, avance vers le nord, traverse l'Arno juste à l'ouest de Florence et rejoint les renforts français. Il a ensuite échappé à un piège impérial près de Pise et s'est déplacé vers le sud pour rassembler plus de renforts à Piombino. Il s'est ensuite déplacé vers l'est, avant d'amener 17 000 hommes à Sienne depuis le sud.

Le prochain plan de Strozzi était d'attaquer Florence elle-même. Il avait pour objectif de se déplacer vers le nord-est de Sienne vers Arezzo, puis d'avancer vers le nord sur l'Arno en direction de Florence.

Cette fois, il a été battu par Merignano. Strozzi a pu pénétrer dans la vallée du Chiani, mais il n'a pas pu progresser davantage.

Une impasse s'est développée près de Marciano dans la vallée du Chiani dans laquelle les hommes de Strozzi s'en sont sortis pire. Les hommes de Merignano avaient l'avantage de la hauteur et ont pu maintenir un bombardement d'artillerie dommageable du camp de Strozzi, et ont également pu frapper leur seule source d'eau. Strozzi décide de battre en retraite et envoie une partie de ses canons devant lui.

Strozzi a tenté de battre en retraite pendant la journée du 2 août. Merignano profite de la retraite pour attaquer et inflige une lourde défaite aux Siennois. Strozzi lui-même a réussi à s'échapper de la bataille, mais l'élimination de l'armée de campagne siennoise a permis à Merignano de concentrer tous ses efforts sur le siège de Sienne. Au début, il s'attendait à une victoire facile, car Strozzi ne devait pas se remettre de ses blessures et Monluc était malade, mais les deux hommes se sont rétablis et le siège a continué.

Monluc a mené une défense habile de la ville, mais finalement la famine a forcé les citoyens à se rendre. Le siège prit fin en avril 1555, bien que Monluc lui-même refusa d'accepter la défaite et quitta la ville avant la capitulation finale. Sienne a été donnée à Florence, bien que l'empereur ait gardé un certain nombre de ports maritimes de la République.


Marciano

L'interprétation de Vasari de la bataille de Marciano

Au 15 e siècle, Florence était le point central d'une renaissance culturelle connue sous le nom de Renaissance italienne. Leur nouvelle puissance économique et culturelle, associée à la forte direction de Cosme de Médicis de la famille Médicis, a trouvé Florence au bord du précipice de la domination. Avec Cosme Ier de Médicis en tête, Florence a entrepris de contrôler ses voisins par la diplomatie ou la force, le tout sous le nom de duché de Toscane. Il restait une cité-État dans la région qui avait une chance contre la puissance croissante du duché, et c'était Sienne. Il y avait aussi un conflit plus large entre la France et l'Espagne qui a déclenché les combats. La France soutenait Sienne, parce qu'elle voulait un allié fort sur la péninsule italienne, et l'Espagne soutenait Florence en raison de sa richesse et de son contrôle sur la majorité de la Toscane, dans laquelle l'Espagne voulait s'impliquer. Le 2 août 1551, une milice florentine affronta les Sienne. milice dans la bataille de Marciano, la lutte pour le contrôle de la région. Avec chaque armée atteignant environ 15 000 en nombre, la scène était prête pour une journée sanglante, mais Florence a remporté une victoire écrasante, car leur artillerie supérieure a tout simplement maîtrisé les hommes de Sienne et leurs alliés. Les Siennois ont subi de nombreuses pertes sous forme de morts, de blessures et de prisonniers, tandis que les Florentins, relativement parlant, n'ont pas perdu beaucoup d'hommes. La bataille a indéniablement eu un grand effet collectif sur la formation des deux villes bien sous l'emprise de la Renaissance. L'un des produits tangibles de cet effet joue un rôle très important dans la quête de Robert Langdon dans l'Enfer de Dan Brown. Le jour de la bataille, en guise de trophée, les soldats florentins ont collecté plus de 100 drapeaux verts que les Siennois avaient reçus de la royauté française en signe de soutien. Une fois la bataille terminée, Cosme Ier a demandé à Giorgio Vasari de peindre une grande fresque commémorative de la bataille à l'intérieur d'un palais gouvernemental à Florence, la salle des cinq cents. La représentation de Giorgio Vasari de la bataille de Marciano est accrochée à cet endroit à ce jour. Cette peinture, l'une des meilleures réalisations artistiques de la Renaissance, fournit à Langdon et au Dr Siena Brooks (dont le nom n'est pas une simple coïncidence) un indice majeur caché dans la peinture. L'expression «cerca trova», latin pour «cherchez et vous trouverez», peut être vue sur un drapeau vert (l'un des drapeaux verts que les Florentins avaient saisis) à l'intérieur de la peinture.

"Cerca trova" est l'un des indices les plus importants et les plus importants rencontrés par Langdon et Brooks tout au long du roman. Il apparaît dans le tout premier chapitre du livre, où une femme mystérieuse (qui s'est finalement avérée être la directrice de l'OMS Elisabeth Sinskey) apparaît à Langdon dans un rêve, récitant la traduction anglaise du terme. Il apparaît plus tard sous la forme d'une anagramme, CATROVACER, dans le premier indice trouvé par Langdon. L'expression elle-même, Seek and Ye Shall Find, est une allusion biblique (Matthieu 7:7) qui est en fait une citation directe de Jésus-Christ. Ce lien historique et religieux donne un certain sens de l'importance, ou de la gravité, à l'expression. Peut-être que la raison pour laquelle l'expression "cerca trova" apparaît sur un drapeau vert dans le célèbre tableau de Vasari est une allusion très mineure à la lignée de Jésus dans le Da Vinci Code. Les drapeaux verts, cadeau des Français, contiennent l'une des seules références bibliques significatives du roman (d'un auteur qui crée généralement ses intrigues autour d'une théorie religieuse controversée). Dans le Da Vinci Code, on pense que la lignée éventuelle de Jésus-Christ (prouvée, dans le contexte du roman) s'est retrouvée dans une famille française. Bien qu'une citation de Jésus soit un petit lien, dans le grand schéma de l'Enfer de Dan Brown, c'est l'une des seules références bibliques que Brown fait, ce qui attire beaucoup plus l'attention sur elle, surtout compte tenu de la quantité de Brown s'appuie sur la Bible et le christianisme dans quelques-uns de ses autres romans plus connus. Le lien entre « Cerca Trova » et le roman de Brown montre à quel point Montaperti et Marciano sont étroitement liés aux deux œuvres littéraires. La capacité de Brown à relier étroitement son roman à ces batailles importantes de l'histoire est peut-être son meilleur trait en tant qu'auteur.


Histoire de Santa Vittoria

La cave a été construite par la famille noble de Mancini Griffoli à la fin du VIIIe siècle.La cave a été construite par la famille noble de Mancini Griffoli à la fin du 8ème siècle.

Le quartier est bien adapté à l'agriculture depuis des milliers d'années comme en témoigne le rvestiges d'une villa romaine (loc. la Cisternella) visible à à un peu plus d'un mile de la ferme.

Les La Valdichiana jusqu'à � était principalement recouverte d'eau, les collines émergées était donc l'endroit pour construire et cultiver les terres fertiles pour le les gens déjà pré-Empire romain, tel que les étrusques dont ont été trouvés de nombreuses tombes dans la rue principale allant de Foiano à Pozzo della Chiana.

Au XVIe sec notre Ferme était le lieu où s'est déroulée la bataille de Scannagallo. Vous pouvez voir une grande fresque réalisée par Giorgio Vasari à Palais vecchio à Florence sur cette bataille.

La bataille de Marciano (également connue sous le nom de bataille de Scannagallo) s'est produit dans la campagne de Marciano della Chiana, près d'Arezzo, Toscane, on 2 août 1554, pendant la guerre d'Italie de 1551. La bataille a marqué la défaite de la République de Sienne dans sa guerre contre le duché de Florence, et a entraîné la perte de l'indépendance de Sienne et son absorption dans le Grand-Duché de Toscane.

Dans les années 80 la famille Niccolai rachète la ferme et entame un dur travail de réorganisation de la ferme, notamment des vignes.

Aujourd'hui le vignoble s'étend sur 35 hectares et abritent de nombreuses variétés dont certaines cépages autochtones anciens rouge récupéré ces dernières années comme le Fogliatonda et Pugnitello.

Nous avons consacré beaucoup d'énergie à la recherche d'une grande importance pour le développement de la qualité des vins et des produits agricoles. Nous coopérons avec le CRA (Centre de recherche en agriculture) pour une spérimentation annuelle axée sur la vinification et le raisin. L'ensemble du processus de vinification du raisin à la mise en bouteille et à l'étiquetage est fait par nous-mêmes dans la cave.

La cave Valdichiana il y a 500 ans La famille Mancini Griffoli
nos vignes en janvier à l'intérieur de la cave La cave
Intérieur de la cave Sous le toit Tonneau de vin santo
Vinsantaïa Changement de canon Table de dégustation
Salle de dégustation Prof Storchi du CRA Pugnitello nouveau Rosé dégustation
Club de réaction de Scannagallo Reconstitution de Scannagallo dans la cave Reconstitution de Scannagallo dans la cave
Reconstitution de Scannagallo dans la cave Reconstitution de Scannagallo dans la cave Reconstitution de Scannagallo dans la cave
Reconstitution de Scannagallo à Pozzo Reconstitution de Scannagallo à Pozzo

Prélude

Après les guerres de Lombardie entre Venise et Milan, qui ont pris fin en 1454, l'Italie du Nord avait été en grande partie en paix pendant les règnes de Cosme de Médicis et de Laurent de Médicis à Florence, à l'exception notable de la guerre de Ferrare en 1482-1484.

Charles VIII de France améliore ses relations avec les autres souverains européens à l'approche de la première guerre d'Italie en négociant une série de traités : en 1493, la France négocie le traité de Senlis avec le Saint Empire romain le 19 janvier 1493, la France et la Couronne de Aragon a signé le traité de Barcelone et plus tard en 1493, la France et l'Angleterre ont signé le traité d'Étaples. [1] [2]

Première guerre italienne de 1494-1498 ou guerre du roi Charles VIII

Ludovico Sforza de Milan, cherchant un allié contre la République de Venise, encouragea Charles VIII de France à envahir l'Italie, utilisant comme prétexte la revendication angevine du trône de Naples. À la mort de Ferdinand I de Naples en 1494, Charles VIII envahit la péninsule avec une armée française [3] de vingt-cinq mille hommes (dont 8.000 mercenaires suisses), espérant peut-être utiliser Naples comme base pour une croisade contre les Turcs ottomans. [4] Pendant plusieurs mois, les forces françaises ont traversé l'Italie pratiquement sans opposition, puisque le condottieri les armées des cités-états italiennes ne purent leur résister. Charles VIII fit des entrées triomphales à Pise le 8 novembre 1494, à Florence le 17 novembre 1494 [5] et à Rome le 31 décembre 1494. [6] En atteignant la ville de Monte San Giovanni dans le royaume de Naples, Charles VIII envoyé des émissaires dans la ville et le château qui s'y trouvent pour demander la reddition de la garnison napolitaine. La garnison tua et mutila les envoyés et renvoya les corps aux lignes françaises. Cela a rendu l'armée française furieuse, qui a réduit le château de la ville avec des tirs d'artillerie fulgurants le 9 février 1495 et a pris d'assaut le fort, tuant tout le monde à l'intérieur. [7] Cet événement était alors appelé le sac de Naples. La nouvelle du sac de l'armée française de Naples provoqua une réaction parmi les cités-états du nord de l'Italie et la Ligue de Venise fut formée le 31 mars 1495.

La Ligue a été spécialement formée pour résister à l'agression française. La Ligue a été créée le 31 mars après des négociations entre Venise, Milan, l'Espagne et le Saint Empire romain germanique. [8] Plus tard, la Ligue se composait du Saint Empire romain, du duché de Milan, de l'Espagne, des États pontificaux, de la république de Florence, du duché de Mantoue et de la république de Venise. Cette coalition a effectivement empêché l'armée de Charles de rentrer en France. Après avoir établi un gouvernement pro-français à Naples, Charles a commencé à marcher vers le nord à son retour en France. Cependant, dans la petite ville de Fornovo, il a rencontré l'armée de la Ligue.

La bataille de Fornovo a eu lieu le 6 juillet 1495, après une heure, l'armée de la Ligue a été forcée de traverser la rivière Taro tandis que les Français continuaient de marcher vers Asti, laissant derrière eux leurs voitures et leurs provisions. [9] Francesco Guicciardini a écrit que les deux parties s'efforçaient de se présenter comme les vainqueurs de cette bataille, mais le consensus final était pour une victoire française, parce que les Français ont repoussé leurs ennemis de l'autre côté de la rivière et ont réussi à avancer, ce qui était leur raison de se battre en premier lieu. [10] Dans la tradition contemporaine, cependant, la bataille a compté comme une victoire de la Ligue Sainte, parce que les forces françaises ont dû partir et ont perdu leurs provisions. Pour la coalition italienne, cependant, il s'agissait au mieux d'une victoire à la Pyrrhus, dans la mesure où son résultat stratégique et ses conséquences à long terme étaient défavorables. Bien que la Ligue ait réussi à forcer Charles VIII à quitter le champ de bataille, elle a subi des pertes beaucoup plus importantes [11] et n'a pas pu empêcher l'armée adverse de traverser les terres italiennes à son retour en France.

À la suite de l'expédition de Charles VIII, les États régionaux d'Italie se sont révélés une fois pour toutes à la fois riches et relativement faibles, ce qui a semé les germes des guerres à venir. En fait, les différents États italiens ne pouvaient pas déployer des armées comparables à celles des grandes monarchies féodales d'Europe en nombre et en équipement.

Pendant ce temps, dans le royaume de Naples, après des revers initiaux, comme la défaite désastreuse des Français à la bataille de Seminara le 21 juin 1495, Ferdinand II, roi de Naples, avec l'aide habile du général espagnol Gonzalo Fernández de Córdoba , [12] a finalement réduit la garnison française dans le royaume de Naples. Ainsi, Charles VIII a perdu tout ce qu'il a conquis en Italie. Le roi Charles VIII mourut le 7 avril 1498 et fut remplacé sur le trône de France par son cousin, Louis II, duc d'Orléans, devenu Louis XII de France. [13]

Seconde guerre d'Italie ou guerre du roi Louis XII (1499-1504)

Ludovico Sforza conserva son trône à Milan jusqu'en 1499, date à laquelle le successeur de Charles, Louis XII de France, envahit la Lombardie [3] et s'empara de Milan le 17 septembre 1499. [14] Louis XII justifia sa prétention au duché de Milan par le droit de son grand-père paternel, Louis duc d'Orléans ayant épousé Valentina Visconti en 1387. Valentina Visconti était l'héritière du duché de Milan sous la dynastie des Visconti. Le contrat de mariage entre Valentina Visconti et Louis, duc d'Orléans, garantissait qu'à défaut d'héritiers mâles, elle hériterait des domaines Visconti. Cependant, lorsque la dynastie Visconti s'est éteinte en 1447, les Milanais ont ignoré la revendication d'Orléans sur le duché de Milan et ont rétabli Milan en tant que république. Cependant, des factions amères se sont produites sous la nouvelle république qui a ouvert la voie à Francesco Sforza (père de Ludovico Sforza) pour prendre le contrôle de Milan en 1450. [15]

Louis XII n'était pas le seul monarque étranger à avoir des ambitions dynastiques dans la péninsule italienne. En 1496, alors que Charles VIII vivait en France en essayant de reconstruire son armée, Maximilien Ier du Saint Empire romain germanique envahit l'Italie, pour résoudre la guerre en cours entre Florence et Pise, appelée la « guerre de Pisan ». [16] Pise était en guerre presque continuellement depuis le début du 14ème siècle. En 1406, après un long siège, Pise tomba sous le contrôle de la République florentine. [17] Lorsque le roi Charles VIII de France a envahi l'Italie en 1494, les Pisans se sont soulevés contre les Florentins et les ont chassés de Pise et ont rétabli Pise en tant que république indépendante. [17] Lorsque le roi Charles VIII et l'armée française se retirent d'Italie en 1495, les Pisans ne sont pas restés seuls à combattre les Florentins. Une grande partie du nord de l'Italie se méfiait de la montée en puissance de Florence. Déjà en 1495, Pise avait reçu des armes et de l'argent de la République de Gênes. De plus, la république de Venise et de Milan ont soutenu Pise en leur envoyant des troupes de cavalerie et d'infanterie. [18]

Cela faisait partie du conflit en cours entre Pise et Florence que l'empereur Maximilien a promis de résoudre en 1496. Tout comme Ludovico Sforza avait invité Charles VIII en Italie en 1494, maintenant en 1496, il a invité Maximilien Ier du Saint Empire romain germanique en Italie pour résoudre le conflit entre Pise et Florence. [16] Dans le conflit entre les Florentins et les Pisans, Sforza avait favorisé les Pisans. Aux yeux de Maximilien Ier et du Saint Empire romain germanique, la guerre de Pise causait des distractions et des divisions au sein des membres de la Ligue de Venise. Cela affaiblissait la Ligue anti-française et Maximilien cherchait à renforcer l'unité de la Ligue en réglant cette guerre. La pire chose que craignait Maximilien était une plus grande implication française dans les affaires italiennes. Cependant, Ludovico Sforza a invité Maximilien Ier et le Saint Empire romain germanique en Italie afin de renforcer sa propre position. [16] Lorsque les Florentins ont entendu parler de l'intention de Maximilien de venir en Italie pour régler la guerre de Florence avec Pise, ils se doutaient que le règlement de laquo serait fortement enclin à Pise. Ainsi, les Florentins ont rejeté toute tentative de règlement de la guerre par l'empereur jusqu'à ce que Pise soit de retour sous le contrôle florentin. [16]

Giacobbe Giusti, Grandes guerres d'Italie, Conflits de la Renaissance

Les Florentins savaient qu'une autre option s'offrait à eux. Ils savaient que les Français, sous leur nouveau roi Louis XII, avaient l'intention de retourner en Italie. Florence a choisi de tenter sa chance avec les Français plutôt que le Saint Empire romain. Ils sentaient que la France pourrait les aider à reconquérir Pise. [17]

Louis XII avait en effet l'intention d'envahir l'Italie pour asseoir ses prétentions sur le duché de Milan. Louis nourrissait également l'ambition de revendiquer le royaume de Naples. Cette prétention était encore plus faible que celle de Louis XII sur Milan. La revendication du royaume de Naples était en réalité la revendication du roi Charles VIII. Cependant, Louis a demandé la reconnaissance de la revendication uniquement parce que lui, Louis, était le successeur de Charles VIII. [17] Cependant, Louis était conscient de l'hostilité qui se développait chez ses voisins, en ce qui concerne les ambitions françaises en Italie. Par conséquent, Louis XII avait besoin de neutraliser une partie de cette hostilité. Ainsi, en août 1498, Louis XII signe un traité avec l'archiduc Philippe, fils de Maximilien Ier, empereur du Saint Empire romain germanique, qui sécurise les frontières entre le Saint Empire romain germanique et la France. [19] En juillet 1498, Louis renouvelle le traité d'Étaples de 1492 avec Henri VII d'Angleterre. En août 1498, le traité de Marcoussis est signé entre Louis XII et Ferdinand et Isabelle. Ce traité n'a résolu aucun des différends territoriaux en suspens entre l'Espagne et la France, mais a convenu que l'Espagne et la France ont tous deux des ennemis en commun, à l'exception du pape. » [20]

En juillet 1499, l'armée française quitte Lyon en France et envahit l'Italie avec 27 000 hommes (dont 10 000 cavaliers et 5 000 mercenaires suisses). Louis XII place Gian Giacomo Trivulzio à la tête de son armée. En août 1499, l'armée française rencontra Rocca di Arazzo, la première d'une série de villes fortifiées dans la partie occidentale du duché de Milan. [21] Une fois les batteries d'artillerie françaises en place, il n'a fallu que cinq heures pour ouvrir une brèche dans les murs de la ville. Après avoir conquis la ville, Louis ordonna que la garnison et une partie de la population civile soient exécutées dans le but d'instiller la peur chez ses ennemis, d'écraser leur moral et d'encourager la reddition rapide des autres forteresses de l'ouest de Milan. [21] La stratégie a été un succès et la campagne pour le duché de Milan s'est terminée rapidement. Le 5 septembre 1499, des termes sont négociés pour la reddition de la ville de Milan et le 6 octobre 1499, Louis fait son entrée triomphale à Milan. [14]

Une fois Louis XII installé à Milan, il subit une réelle pression des Florentins pour les aider à reconquérir Pise. Le roi Louis et ses conseillers étaient contrariés par ce qu'ils considéraient comme une demande arrogante des Florentins, car dans leur récente lutte pour conquérir Milan, les Florentins avaient maintenu une stricte neutralité malgré leur longue histoire de diplomatie pro-française. [17] Cependant, Louis était conscient que s'il devait conquérir Naples, il devait traverser le territoire florentin sur la route de Naples. Louis XII avait besoin de bonnes relations avec Florence. Ainsi, finalement, le 29 juin 1500, une armée combinée française et florentine assiégea Pise. En un jour, les canons français avaient renversé 100 pieds des murs de la ville de Pise. Un assaut est lancé à la brèche, mais les Français sont surpris par la forte résistance des Pisans. L'armée française est contrainte de lever le siège le 11 juillet 1500 et de se replier vers le nord. [22]

Dans le cadre de la tentative continue de Louis XII de pacifier ou de neutraliser ses voisins pour les empêcher d'entraver ses ambitions en Italie, Louis XII a ouvert des discussions avec le roi Ferdinand et la reine Isabelle d'Espagne. Le 11 novembre 1500, Louis signe le traité de Grenade. [23] Le traité de Grenade a commémoré l'accord de Louis XII avec Ferdinand II d'Aragon, roi d'Espagne, pour diviser le royaume de Naples entre eux. Puis Louis se mit en marche vers le sud de Milan vers Naples. L'accord du roi Louis XII avec l'Espagne a été fortement critiqué par les contemporains, dont Niccolò Machiavelli dans son chef-d'œuvre Le Prince. Les historiens modernes critiquent également le traité de Grenade en le qualifiant de "laquo insensé" de la part de Louis XII. Ils allèguent, comme le fait Machiavel, que Louis XII n'a pas eu besoin d'inviter l'Espagne en Italie. Louis XII avait obtenu tout ce dont il avait besoin dans le traité de Marcoussis, qu'il avait signé deux ans plus tôt (voir ci-dessus). Le traité de Grenade n'a fait que lier les mains de Louis XII. Une fois impliquée dans les affaires italiennes, l'Espagne travaillerait au détriment de la France en Italie. En effet, c'est exactement ce qui s'est passé.

En 1500, une force combinée française et espagnole avait pris le contrôle du royaume de Naples. [24] Louis XII nomma Louis d'Armagnac, duc de Nemours, vice-roi à Naples. Le 12 octobre 1501, [25] le nouveau vice-roi a repris l'administration de Naples. Cependant, le nouveau vice-roi français s'est avéré plus soucieux d'étendre la part française du royaume que de s'assurer que les Espagnols reçoivent leur part. Cela a beaucoup aggravé les relations entre la France et l'Espagne. [25] Ces désaccords sur les termes de la partition ont conduit à une guerre entre Louis et Ferdinand. En 1503, Louis, ayant été vaincu à la bataille de Cerignola le 28 avril 1503 [26] et à la bataille de Garigliano le 29 décembre 1503, [27] fut contraint de se retirer de Naples, qui fut laissée sous le contrôle d'un vice-roi espagnol. , le général Gonzalo Fernández de Córdoba.

Guerre de la Ligue de Cambrai (1508-1516)

Le pape Jules II est devenu pape à la mort du pape Pie III le 18 octobre 1503. [28] Il était extrêmement préoccupé par l'expansion territoriale de la République de Venise dans le nord de l'Italie. Le pape Jules n'était pas le seul à craindre les ambitions territoriales vénitiennes. Étant originaire de Gênes, le pape Jules connaissait la haine des Génois envers Venise pour avoir forcé les autres États à quitter la riche vallée du Pô alors que la République étendait ses frontières à travers le nord de l'Italie. [28] De plus, l'empereur Maximilien était contrarié par la saisie vénitienne du duché de Frioul et du comté limitrophe de Gorizia, que Maximilan revendiquait comme son héritage légitime. [28] De plus, le roi Louis XII de France était fermement établi à Milan depuis 1500. Louis XII voyait maintenant Venise comme une menace pour sa position à Milan. De plus, le roi Ferdinand de Naples (et d'Aragon) n'aimait pas le fait que Venise détienne un certain nombre de villes du sud de l'Italie le long de la côte adriatique.

Les circonstances étaient réunies pour que le pape Jules forme la Ligue de Cambrai le 10 décembre 1508, dans laquelle la France, [29] la papauté, l'Espagne, le duché de Ferrare et le Saint Empire romain germanique acceptèrent de retenir les Vénitiens. [30] Bien que la Ligue ait détruit une grande partie de l'armée vénitienne à la bataille d'Agnadello le 14 mai 1509, [31] elle n'a pas réussi à capturer Padoue. [32]

En 1510, les relations entre Louis XII et le pape étaient rompues. En conséquence, le pape a changé de camp dans la guerre et s'est allié à Venise, qui était désormais moins une menace pour le pape en raison des précédentes défaites vénitiennes. En mars 1510, le pape Jules a négocié un accord avec les cantons suisses qui a amené 6 000 soldats suisses supplémentaires dans la guerre contre les Français. Après une année de combats pour la Romagne, au cours de laquelle l'alliance Vénéto-Papale a été défaite à plusieurs reprises, le Pape a proclamé une Sainte Ligue contre les Français en octobre 1511. [33] Cette ligue s'est rapidement développée pour inclure l'Angleterre, l'Espagne et le Saint-Empire romain germanique. Empire.

Les forces françaises sous Gaston de Foix ont infligé une défaite écrasante à une armée espagnole à la bataille de Ravenne le 11 avril 1512. [34] Foix a été tué et les Français ont été contraints de se retirer d'Italie lorsque les Suisses ont envahi et conquis Milan. [35] Les Suisses ont réintégré Massimiliano Sforza sur le trône ducal de Milan. [36] Cependant, la Sainte Ligue victorieuse s'est effondrée sur le sujet du partage du butin et en mars 1513, Venise s'est alliée à la France, acceptant de partager la Lombardie entre eux. [37]

Louis monta une autre invasion de Milan mais fut vaincu à la bataille de Novare le 6 juin 1513. La bataille de Novare serait la dernière au cours de laquelle la tactique suisse traditionnelle de charge en trois colonnes serait utilisée avec succès. [38] La victoire de la Sainte Ligue à Novara fut rapidement suivie d'une série de victoires contre les Vénitiens à La Motta le 7 octobre 1513, les Français à Guinegate le 16 août 1513 et les Écossais à Flodden Field le 9 septembre 1513.

Cependant, éclipsant tout, la mort du pape Jules II le 20 février 1513 [37] a laissé la Ligue sans direction efficace. Le 1er janvier 1515, Louis XII mourut également [39] et fut remplacé sur le trône de France par son neveu, François Ier. François Ier continua la guerre de Louis XII contre la Ligue de Cambrai en Italie en dirigeant une armée française et vénitienne contre les les Suisses et les a mis en déroute à Marignano les 13 et 14 septembre 1515. [40] Cette victoire brisa de manière décisive la série de victoires dont les Suisses avaient joui contre les Vénitiens et les Français. Après la bataille de Marignano, la Ligue de Cambrai ou la Sainte Ligue s'effondre alors que l'Espagne et le nouveau pape Léon X abandonnent l'idée de placer Massiliano Sforza sur le trône ducal de Milan. [41] Par les traités de Noyon du 13 août 1516 et de Bruxelles, l'intégralité de l'Italie du Nord est cédée à la France et à Venise.


Bataille de Marciano, 2 août 1554 - Histoire

Federico Giannini est un jeune historien de l'art qui a écrit cet article sur son site Web populaire Finestre sull'arte (et qui nous a gentiment permis de le traduire. Si vous lisez l'italien, vous pouvez le trouver ici). L'article a été rédigé alors qu'une équipe technique dirigée par Maurizio Seracini cherchait la fresque perdue de la Bataille d'Anghiari par Léonard de Vinci dans le Salone dei Cinquecento (Palazzo Vecchio, Florence) derrière, littéralement, une fresque de Giorgio Vasari.
Récemment la fresque et plus précisément le mot ‘cercatrova‘ (chercher-trouver) est également l'un des indices du roman à succès “Inferno” de Dan Brown il nous a donc semblé opportun d'apporter quelques précisions sur le vrai sens du mot.

Le mot en question, “cercatrova“, est écrit sur un drapeau vert porté par les rebelles florentins qui ont combattu aux côtés des Siennois contre les Médicis à Marciano della Chiana.

Pour comprendre le sens de “cercatrova” vous devez connaître la bataille qui a eu lieu à Marciano della Chiana le 2 août 1554. La bataille, également connue sous le nom de Bataille de Scannagallo du nom du fossé près du champ de bataille, a été combattu entre les Florentins, Impériaux et Espagnols d'un côté, tous dirigés par Gian Giacomo de Médicis, et les Siennois, Français et Suisses (et les exilés florentins) de l'autre. Les forces siennoises étaient commandées par Piero Strozzi, l'un des rebelles florentins (et n'oublions pas que les Strozzi étaient presque toujours des rivaux des Médicis).

Tout cela a eu lieu dans le contexte des guerres contre Sienne qui se sont finalement rendues à Florence en 1559, lorsque la République de Sienne a cessé d'exister et que ses territoires sont devenus une partie de la république florentine. C'était bien sûr aussi l'année de l'entrée triomphale de Cosme Ier à Sienne. La bataille de Marciano della Chiana a été remportée par les Florentins, et l'épisode a marqué le début de la fin pour Sienne car l'armée sous le commandement de Piero Strozzi a subi une grave défaite.

La bataille est décrite en détail dans le Istorie Fiorentine (Histoires florentines) par l'historien florentin Bernardo Segni (1504-1558) qui décrit également certaines des bannières portées par les adversaires des Florentins. C'est là que nous commençons à comprendre que “cercatrova” noté par Seracini fait référence à une situation complètement différente. Bernardo Segni écrit à propos de la Exilés florentins qui ont combattu aux côtés des Siennois et des Français : « pour leur remonter le moral, le roi Henri de France leur avait fait don de vingt drapeaux verts, avec le vers de Dante dessus « Il va chercher la liberté, qui est si chère » (Libertà vo cercando, ch’è sì cara).

On sait par ailleurs que d'autres drapeaux, également verts, portaient des slogans vantant la liberté de Florence (à comprendre comme la liberté des Médicis) : par exemple le mot Libertas ou les initiales SPQF (Senatus Popolusque Florentinus, signifiant “le Sénat et le Peuple de Florence”). Mais pourquoi a Vasari décidé d'écrire “Cercatrova” et pas tout le vers de Dante qui selon Segni décorait les drapeaux des rebelles ?

Pour répondre à cette question, nous trouvons l'éclairage d'un historien de l'art qui a remarqué l'inscription “cercatrova” bien avant Seracini. Nous ne savons pas si Maurizio Seracini a cru se comporter comme le premier à l'avoir remarqué, mais nous devons vous informer qu'il arrive au mieux deuxième.
En 1969, en effet, l'historien de l'art Lionello Giorgio Boccia a publié un essai dans lequel il se réfère non seulement à la fresque de Vasari représentant la bataille de Marciano della Chiana mais aussi aux drapeaux portés par les parties adverses, y compris bien sûr le vert avec les mots “cercatrova“.
Boccia a écrit : “La plupart des drapeaux sont verts et ils étaient vraiment, comme nous l'avons vu, ceux des Florentins anti-médiciens en exil. Ces drapeaux verts apparaissent également dans la grande fresque de Vasari, but instead of the motto LIBERTAS or SPQF, one of them (the penultimate to the far left wing of the Strozzi) bears the inscription ‘he who seeks finds’, alluding, with heavy irony, to the false quest for freedom of the exiled, who became instruments under foreign control and now were to be dealt a heavy punishment “.

So the phrase that many would interpret as conclusive evidence that Vasari concealed Leonardo’s fresco of the Battle of Anghiari on purpose turns out to be a sarcastic motto, ridiculing the group of exiled rebels (obviously considered traitors of Florence) that, fighting alongside Siena, were looking for a way to free Florence from the Medici.
Instead of freedom they found harsh punishment: as a result of the battle many rebels were taken prisoner, brought to Florence and then executed.
Isn’t there enough for a great novel? (S. B)


Ижайшие родственники

About Piero Strozzi, marshal of France

Piero (or Pietro) Strozzi (c. 1510 – 21 June 1558) was an Italian military leader. He was a member of the rich Florentine family of the Strozzi.

Piero Strozzi was the son of Filippo Strozzi the Younger and Clarice de' Medici.

Although in 1539 he married another Medici, Laudomia di Pierfrancesco, he was a fierce opponent of the main line of that family. He fought in the army led by his father and other Florentine exile from France to oust the Medici from Florence, but, after their defeat at the Battle of Montemurlo, Piero fled to France at the court of Catherine de' Medici.

He was in French service during the Italian War of 1542. Having raised an army of Italian mercenaries, he was confronted by the Spanish-Imperial forces at the Battle of Serravalle, where he was defeated. In 1548 he was in Scotland supporting Mary of Guise of behalf of Henry II of France, during the war of the Rough Wooing. There he designed fortifications against the English at Leith and Haddington. As he was shot in the thigh by an arquebus at Haddington, Strozzi supervised the works at Leith from a chair carried by four workmen. Strozzi also designed works at Dunbar Castle with the assistance of Migiliorino Ubaldini.

In 1551 he successfully defended Mirandola against the papal troops. He was named marshal of France in 1554.

Later he fought in the defence of the Republic of Siena against Cosimo de' Medici, leading a French army. He obtained a pyrrhic victory at Pontedera on 11 June 1554, but his army could not receive help from the ships of his brother Leone (who had been killed by an arquebus shot near Castiglione della Pescaia) and he was forced to retreat to Pistoia. On 2 August his defeat at the Battle of Marciano meant the end of the Senese independence.

In 1556 he was appointed as superintendent of the Papal army and lord of Épernay. In 1557 the participated in the siege of Thionville, near Calais. He died there the following year.

He is generally credited as the inventor of the dragoon military speciality (arquebusiers à cheval or horse arquibusiers).

His son Filippo was also a military commander, as was his brother Leone Strozzi, a Knight of Malta, known as the Prior of Capua.

Stròzzi, Piero. - Condottiero (Firenze 1510 circa - Thionville 1558), figlio di Giovan Battista detto Filippo, e fratello di Leone. Abbandonato lo stato ecclesiastico e abbracciata la carriera militare, si pose al servizio dei Francesi per abbattere in Italia il predominio di Carlo V, protettore dei Medici. Alla morte del duca Alessandro, propose ai fuorusciti fiorentini di attaccare il nuovo duca Cosimo I. Il tentativo fallì con la rotta di Montemurlo (1537), e Piero dovette fuggire a Venezia e quindi in Francia. Entrò al servizio di Francesco I, e fece le campagne in Italia (1544, 1551, 1554), recandosi al soccorso di Siena, assediata dal duca Cosimo, alleato di Carlo V. Dopo la capitolazione di Siena, continuò la resistenza a Montalcino (1556) ebbe da Enrico II, a riconoscimento del suo valore, il titolo di maresciallo di Francia. Luogotenente generale delle truppe pontificie (1557), sbloccò Ostia, minacciata dagli Imperiali, salvando così Roma. Dopo la sconfitta di San Quintino fu richiamato in Francia, dove (1557) prese parte all'assedio di Calais l'anno seguente fu mortalmente ferito davanti a Thionville, in Lorena.


Battle of Marciano, 2 August 1554 - History

Photo © Municipality of Marciano della Chiana

Marciano della Chiana (ZIP code 52047) is 25,2 kilometers far from Arezzo, that is the Chief Town of the homonymous province to whom the municipality belongs.

Marciano della Chiana has a population of 2.757 inhabitants (Marcianesi) and a surface of 23,71 square kilometers thus showing a population density of 116,28 inhabitants per square kilometer. It rises 320 metres above the sea level.

The City Hall is located in Piazza Fanfulla 4, phone ++39 0575 - 845024, fax ++39 0575 - 845432: the E-Mail address is [email protected]

Population : The municipality of Marciano della Chiana had a popolation of 2.401 inhabitants accordingly to the results of the national census made in 1991. After the national census made in 2001 the population was 2.757 inhabitants, thus showing during the years 1991 - 2001 a percentual variation of 14,83% inhabitants.

The inhabitants are distributed in 939 families with an average of 2,94 people per family.

The place : The territory of the municipality lies between 236 and 320 metres above sea level.

The altimetric spawn is thus of 84 metres.

Work and workers :There are 125 industrial firms employing 809 people that are the 63,90% of the total of the workers. There are 57 service firms employing 116 people that are the 9,16% of the total of the workers. There are also 94 firms employing 260 people that are the 20,54% of the total of the workers. There are also 14 administrative offices emplying 81 workers that are the 6,40% of the total of the workers.

There is a total of 1.266 workers, that are the 45,92% of the inhabitants of the municipality.

Marciano della Chiana rises on a hill in the valley of the Chiani river.

The local economy is mainly based on the production of cereals, vegetables, fruits, vine grapes and olives.

Photo © Municipality of Marciano della Chiana

The place name comes from the compound of "Marciano" , coming this latter from the Latin proper name of person "Marcius" , and of "Chiana" , with reference to the valley of the Chiani river, in which the town rises.

The first settlements in the territory of Marciano della Chiana go back to the Etruscan and Roman Ages, as testified by the numerous archaeological finds came to light, dating back to that time and saves in the Archaeological Museum of Arezzo.

After the collapse of the Roman Empire, the territory was colonized first by the Gothics and then by the Longbards. Nevertheless the birth and the consolidation of the actual village started during the Early Middle Ages.

During the XI-th century the village of Marciano della Chiana belonged to the Saint Quirico at the Roses Abbey, being this latter under the direct influence of the Bishopric of Arezzo.

During the next century Marciano della Chiana was subdued to the hegemony of the city of Arezzo and of its Bishopric, getting the village its municipal autonomy nevertheless. Arezzo started the fortification of the village by building an imposing ring of walls equipped with a fortress and some sighting towers.

The domination of Arezzo lasted along the two next centuries, leaving its traces in the numerous religious buildings that are still visible today.

At the end of the XIV-th century the village was conquered by the Republic of Siena but after a short period this latter had to give its all domains to the Republic of Florence.

Entered the orbit of the Republic of Florence, in 1417 the village was added to the community of Foiano, thus losing its autonomy.

During the first years of Florentine domination, Marciano della Chiana subdued numerous sieges operated by the troops of the Republic of Siena, wanting this latter to reconquer its ancient domain. In 1554 the tw republics struggled in the famous Battle of Marciano that marked the victory of Florence.

Photo © Municipality of Marciano della Chiana

Since 1555 Marciano della Chiana entered officially the domains of Florence, being this latter governed by the Medici's Grand Dukes. This latter were succeeded by the Lorena's Dukes, who dominated almost uninterruptedly up to the Unity of Italy, occurred on 1861 by the action of the King Vittorio Emanuele II of Savoia.

Among the most important monuments to see in Marciano della Chiana we point out here the Parrocchiale dei Santi Andrea e Stefano (Saints Andrew and Stephen Parish), the Tempio di Santa Vittoria (Saint Victoria Temple) and the Castello di Marciano (Castle of Marciano).

Among the several celebrations periodically taking place in Marciano della Chiana we remind the "Feast in honour of the Holiest Crucifix" held on the week after the August 15th and during which some religious celebrations, sport competitions and cultural shows take place.


Battle of Marciano, 2 August 1554 - History

Only 15 paintings by the Italian Renaissance master Leonardo da Vinci are known to exist. But what if there were more…and what if Leonardo’s greatest work—one that’s been presumed destroyed since 1563—was safely hidden, just waiting to be discovered?

THE BIG PICTURE

In 1503 the Republic of Florence (now part of Italy) commissioned Leonardo da Vinci to paint a mural in the Palazzo Vecchio (“Old Palace”), which housed the city-state’s government. The mural was to be painted on a wall of the palace’s Hall of the Five Hundred, the room where the city’s 500-member grand council conducted its affairs. The city fathers wanted scenes of Florence’s military triumphing over its enemies, so Leonardo painted the Battle of Anghiari, in which Florence and its allies defeated Milan in June 1440.

Typically, murals on walls were painted using the fresco technique: dry pigments were mixed with water and brushed into wet plaster as the wall was being built. Frescoes can be spectacular, but they come at a cost: the artist must paint quickly, before the plaster dries, and he cannot revise his work because once the pigments have soaked into the plaster, they can’t be removed or painted over. And the choice of colors is limited, because lime contained in the plaster bleaches many types of pigments. Only pigments that are resistant to chemical bleaching can be used.

SOMETHING NEW

Leonardo didn’t want these restrictions, so he decided to experiment with a new and untested technique of mural painting. He used oil paints, which are normally used on canvas, and got them to stick to the wall by treating the plaster surface with a preparation containing some kind of waxy substance, probably beeswax.

The oil paints went on well enough, but they didn’t dry quickly enough to prevent dripping (perhaps because Leonardo used too much wax), so he brought in braziers (charcoal stoves) to get the paint to dry more quickly. Bad idea: instead of drying the paint, the heat melted the wax, causing even more damage. Leonardo was so discouraged that he abandoned the project entirely. Instead of getting a battle scene playing out across the entire expanse of wall, all the city fathers got for their money was the centerpiece: a 15-by-20-foot depiction of a few soldiers on horseback fighting over a battle flag, and a few others battling it out on foot.

ANATOMICALLY CORRECT

For all its flaws, the drippy, melted, and unfinished painting was a sight to behold, thanks to Leonardo’s obsession with presenting human and animal anatomy as accurately as possible. Over the course of his lifetime, Leonardo dissected more than 30 executed criminals and medical cadavers, plus countless frogs, pigs, dogs, cows, horses, bears, and other animals. When he performed his dissections, he took exhaustive notes and made minutely detailed sketches of what his scalpel revealed so that he could use them in his art. His sketches of the human body are considered among the first medically accurate drawings ever made.

All this attention to detail paid off: many Renaissance artists considered The Battle of Anghiari Leonardo’s finest painting, quite a compliment considering that he also painted The Last Supper and the Mona Lisa. For decades afterward, people made special trips to the Palazzo Vecchio just to look at the mural, both to study the poses of the soldiers and the expressions on their faces, and especially to look at the horses. The startling realism of the giant creatures was so inspiring to other artists that many of them made copies of the scene, no doubt hoping that some of Leonardo’s genius would rub off. The most famous copy—actually believed to be a copy of a copy—is a drawing made by the Flemish painter Peter Paul Rubens in 1603. Today it hangs in the Louvre.

GOING…GOING…GONE?

It’s a good thing that Rubens and others made copies, because they may be the only surviving record of what Leonardo’s version looked like. When the Hall of the Five Hundred was enlarged and remodeled in 1563 by an architect and painter named Giorgio Vasari, the walls were painted with new battle scenes, this time with frescoes painted by Vasari. In the process, every trace of Leonardo’s masterpiece vanished. No record of what happened to The Battle of Anghiari survives—for that matter, no one even knows for certain on which wall it was painted. It was assumed that the painting was destroyed during the renovations.

BEHIND THE SCENES

In the late 1960s, an Italian art historian and da Vinci expert named Carlo Pedretti proposed a different theory: maybe The Battle of Anghiari was still intact and still in the Hall of the Five Hundred, only covered up (and, hopefully, preserved) during the renovations of 1563. In his 1968 book The Unpublished Leonardo, Pedretti cites the examples of two churches and one courtroom in Florence that Vasari was hired to renovate in the 1500s. In all three cases, rather than destroy the existing artwork, Vasari protected existing frescoes by building new walls just an inch or so in front of the old ones. He likely made no secret of what he was doing, but he apparently made no record of it either, and over the centuries, all knowledge of the inner walls and the artwork they still concealed was forgotten. The frescoes remained safely hidden away for hundreds of years until they were rediscovered during new renovations in the 1800s.

Was it possible that Vasari had done the same thing with The Battle of Anghiari? Pedretti thought so. In the mid-1970s he conducted a study of the Hall of the Five Hundred. Based on historical evidence and a thorough physical examination of the hall, he concluded that The Battle of Anghiari had been painted on the east wall of the room, where a Vasari fresco commemorating the Battle of Marciano of 1554 is today.

THE VASARI CODE?

It was during that same survey of the hall that an assistant of Pedretti’s named Maurizio Seracini noticed something unusual: near the top of the Battle of Marciano fresco, some 40 feet up, where no one at ground level would ever see it, the words cerca trova (“seek, and you shall find”) are painted in tiny, faint lettering on a small green battle flag. These are the only words painted on any of the Vasari frescoes in the Hall of the Five Hundred.

Seracini believes the words are a message from Vasari: that the Leonardo painting is behind the Battle of Marciano fresco, right where Pedretti theorized it would be. But neither of the men could do much about it in the 1970s because the Vasari frescoes are themselves Renaissance masterpieces, and at the time, there was no technology available that would have allowed them to look behind the Vasari without damaging it. In 1977 their work came to a halt.

By the year 2000, new technologies such as laser scanning, thermal imaging, and ground-penetrating radar (and computers powerful enough to process the resulting data) made it possible for Seracini to resume the search. It was suddenly possible for him to see where doors and windows had been bricked up during the 1563 renovation and the original height of the ceiling before it was raised. In 2002 something even more significant was discovered: the existence of a half-inch air gap behind the east wall, and the presence of another, older wall right behind it—just as Pedretti had predicted there would be.

Once again, Seracini bumped up against the limits of technology. His devices enabled him to detect the presence of the hidden wall, but there was no way for him to tell what, if anything, was painted on it. It wasn’t until 2005, when some physicists at a scientific conference told him that it should be possible to build a “gun” that shoots gamma rays (similar to X-rays) onto the hidden wall without damaging either Vasari’s fresco or Leonardo’s mural, if it really is painted on the wall beneath. The subatomic particles that bounce back, called neutrons, could then be analyzed for signatures of specific paints and pigments that Leonardo is known to have used. Bonus : the gamma ray gun offered the possibility of even producing an image of any artwork painted on the inner wall.

But there was a catch: no such gun existed as yet, and it was estimated that developing one was going to cost more than $2 million, money that Seracini did not have and was unable to raise. Even worse, though the gamma ray technology was demonstrably safe and harmless to both paintings and humans, shooting a ray gun at a Renaissance masterpiece certainly didn’t sound harmless, and the Florence authorities balked at the idea.

HOLE IN THE WALL

Having exhausted all noninvasive technology options, in 2011 Seracini decided to use minimally invasive techniques instead. Working with restorationists who were repairing damage to the Vasari fresco, he sought permission to drill tiny holes into areas of the fresco where no original paint remains, thereby sparing the work from damage. The holes would be barely a tenth of an inch in diameter, just large enough for a medical device called an endoscope to be poked through the holes to see what’s painted on the inner wall.

Seracini wanted permission to drill 14 holes but only received permission to drill seven. In the end, he only drilled six. None of the holes were located in areas that he felt offered the most promise, and only two even made it into the air gap between the two walls. Of these two, only one produced any evidence at all, but the evidence was compelling nonetheless: tiny samples of paint taken from the inner wall showed evidence of two pigments, one brown and one black, that Leonardo is known to have used in his painting. When compared with similar pigment used by Leonardo to paint both the Mona Lisa and a painting of St. John the Baptist, the sample of black pigment was found to contain the same proportions of iron and manganese oxide.

And that’s where the hunt for the lost Leonardo stands today. Drilling holes into the Vasari fresco, even into cracks and other places where there isn’t any original paint remaining, proved so controversial that the hunt for the lost Leonardo was suspended in September 2012, perhaps for good. Unless Seracini comes up with the money for the gamma ray gun and gets permission to use it, that may be as close as we ever get to finding out if the painting really is where he thinks it is. More than 30 years into the search, he isn’t giving up: “I still have the same passion. I don’t want to quit now,” he says. “I’m so close.”

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Salone dei Cinquecento

The Palazzo is home to the Salone dei Cinquecento (Hall of the Five Hundred), which was built in 1494, during the short lived Republic of Fra Girolamo Savonarola. Savonarola led a popular uprising against the Medici, ousting them from both power and the city. Upon installing his new republican government, Savonarola increased the number of Florentines eligible to participate in the government to (purportedly) over 1,000 people. Thus, a large hall was needed to accommodate at least five hundred Florentines at a time.

Fra Savonarola was eventually condemned to death, paving the way for the return of the Medici, but prior to their return, gonfaloniere Pier Soderini commissioned Michelangelo and Leonardo da Vinci to decorate the hall. Michelangelo painted the Battle of Cascina Leonardo, the Battle of Anghiari, but neither mural was ever completed. Michelangelo was recalled to Rome by the Pope, and Leonardo, who rarely finished his commissions, abandoned the project.

Les Battle of Anghiari centered on the fight for the Milanese standard during the climax of the battle. Leonardo’s focus on the standard may have been inspired by his patron, Gonfaloniere (“Standard-bearer”) Pier Soderini, but the gruesome action was influenced by his recent employment as a military engineer under the vicious warrior Cesare Borgia. The cartoons captured frenzied movement as only those of Leonardo could. Displaying emotion through movement was one of Leonardo’s specialties. In fact, as one of the pioneers of human dissection for art’s sake, Leonardo’s knowledge of anatomy enabled him to correctly depict the facial muscles that corresponded to his figures’ facial expressions. Moreover, his preparatory sketches and horse dissections for a planned (but never executed) equestrian statue for Duke Ludovico Sforza enabled him to render the horses’ movements perfectly.

They are among the greatest evocations of movement in the entire history of art. … Movement, something that had obsessed Leonardo ever since he had tried to catch the blur of a cat’s squirming limbs in an early drawing, is here clarified as a theme with blood-red intensity.

Jonathan Jones, British art critic

Dans son livre Léonard de Vinci, Walter Isaacson posits that Leonardo abandoned his work on the Battle of Anghiari because “[h]e was a perfectionist faced with challenges other artists would have disregarded but that he could not.” Indeed, Leonardo struggled with achieving the proper visual perspective of a large mural that would be seen from multiple vantage points, causing figures to look distorted when observed at those vantage points. According to Isaacson, “Other painters would not have noticed, or would have chosen to ignore, the way figures in a large painting could seem disproportionate when viewed from different parts of the room. But Leonardo was obsessed by the optics, mathematics, and art of perspective.” Regardless of the reason the Battle of Anghiari was never finished, Leonardo’s cartoons for the project became a point of reference for future artists. Raphael traveled to Florence for the sole purpose of seeing the work, inspiring his move towards mannerism. Indeed, Benvenuto Cellini wrote of the cartoons, “As long as they remain intact, they were the school of the world.”

After Fra Savonarola was burned at the stake and the Medici regained power, Duke Cosimo de’ Medici made the Vecchio his residence in the 1540s, moving his court from the Palazzo de’ Medici (now Palazzo de’ Medici-Riccardi) and renovating the Hall to exude princely power, demonstrating his absolute rule. The palace was renamed the Palazzo Ducale, cementing the Medici as the ruling party in the once republican Florence.

Cosimo commissioned Baccio Bandinelli, Giuliano di Baccio d’Agnolo, and Giovanni Caccini to design a public audience chamber (known as the Udienza), where the Duke would receive foreign dignitaries, guests, and messengers. The result was a design reminiscent of imperial Roman triumphal arches a connection that I am sure was not lost on those visiting the ducal receiving chambers.

  • The Udienza
  • The Arch of Constantine, Rome

The figure in the middle arch is Pope Leo X, the first Medici (but not the last) to sit on the papal throne. To the left of Pope Leo is Giovanni dalle Bande Nere, Duke Cosimo’s father (as well as a famous condottiere) while to the right is Duke Alessandro de’Medici, the first Duke of Florence. Above each Medici are the devices associated with that particular individual. For instance, above Giovanni dalle Bande Nere is a winged firebolt, symbolizing his physical prowess and speed while above Duke Alessandro is a rhinoceros, symbolizing power.

The entire itinerary was meant to impress upon the viewers the magnificence (real or imagined) of the Medici House and reaffirm its claim to be within the upper echelons of royalty.

Meanwhile, the ceiling was commissioned to Giorgio Vasari, Duke Medici’s court painter. Vasari raised the ceiling by around seven meters and decorated it in the Venetian style with frescoes that celebrated Cosimo I’s pivotal role in the creation of the Duchy of Tuscany.

Every day I draw for the Great Hall and façades so that it will reflect all your mastery, and this has redoubled my creativity.

Giorgio Vasari to Cosimo I

Cerca trova or CATROVACER?

Cerca trova” (seek and ye shall find) is a mysterious inscription that is located at the top of Vasari’s fresco The Battle of Marciano positioned in the Hall of the Five Hundred in Palazzo Vecchio.

This inscription and its anagram CATROVACER play a very important role in Dan Brown’s Enfer.

The words “cerca trova”, however, are not as mysterious as believed: in fact, in the 1960s, some art historians discovered their origin.

The Battle of Marciano, also known as The Battle of Scannagallo, was a very important battle fought by the troops of the Duke Cosimo I de’ Medici against the city of Siena, near Marciano in Val di Chiana.

The battle was decisive in defeating Siena and achieving supremacy over all of Tuscany.

The conflict was also important for the Duke Cosimo because the troops of Siena were led by Piero Strozzi, a Florentine nobleman, who was his archenemy.

Other Florentine troops, consisting of supporters of the Florentine Republic as well as enemies of Cosimo I in general, rejoint Piero Strozzi.

The Battle of Marciano was also fought among Florentines to achieve the supremacy over Florence. So when we say “Siena soldiers”, we mean the troops defending Siena, which included Florentine soldiers.

Siena soldiers wore different green flags, some of them donated by the king of France, who supported them.

Dante’s verses were embroidered on a number of these green flags:

He goes in search of freedom, which is so dear,
As he who gives his life for it would know.
(Purgatorio, Canto I, 71–72)

By these verses, Siena troops wanted to express that they were fighting to defend their own freedom.

But those Siena soldiers, looking for freedom, instead found the defeat.

This is the sarcastic message that Cosimo I wanted to express by asking Giorgio Vasari to paint the words “cerca trova” on a green flag in place of Dante’s verses.

Anyway, seek and ye shall find… something!

Florence Inferno is a blog about the Florentine mysteries, symbols, and places that are mentioned in Dan Brown’s latest novel Enfer, and much more about the city. We also offer a guided Inferno walking tour, which follows the footsteps of Robert and Sienna, as well as an an eBook with an audio version.

I JUST WANT TO SAY THAT I AM READING DAN BROWNS BOOK “INFERNO” AND I LOVE IT. IT HAS MANY SYMBOLS, BUT THE BEST SYMBOL IS “CATROVACER”. I THINK THAT DAN BROWN IS THE BEST AUTHOR IN THE WORLD. HE ALWAYS MAKE PEOPLE THINK, WHAT IS THE MEANING IN HIS BOOKS. I AM JUST SORRY THAT OTHERS HAVE NOT READ ALL HIS BOOKS. I HAVE READ ALL HIS BOOKS, AND I CAN SAY THAT NO ONLY “THE DA VINCI CODE IS A BEST SELLER, ALL HIS OTHER BOOKS SHOULD BE THAT. MERCI. HAVE A LOVELY DAY. PYRIEL

FlorenceInferno

Hello Pyriel, Dan Brown’s books are fabulous and they cause curiosity about art and history, have you seen the books that we suggest about that?

I totally agree and I am a big fan of Dan Brown and have read all his books including inferno and Da Vinci Code.. He is the best!

I’m currently reading Inferno, the text on the front cover currently led me here. I’ve had more fun reading this book series and watching the movies than I have any other.


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